國內電視市場出現了一批現實主義題材作品

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參與這場論壇交流的嘉賓有電視劇《因法之名》的編劇趙冬苓,以京味兒題材聞名的導演劉家成,最近刷屏的電視劇《破冰行動》的導演傅東育和演員王勁松,以及備受業內推崇的正午陽光總裁侯鴻亮。自影視界提出“小題材大情懷正能量”倡議以來,國內電視市場出現了一批現實主義題材作品,但這些創作的整體水平未盡人意,好作品還是太少。

編劇趙冬苓擅長以現實題材,她提到國內目前的影視市場常常過於重視戲劇衝突,重視市場效益,而忽略故事本身因事實而自帶的力量。由她執筆的跨國經偵題材劇《獵狐》,在最初交給劇方後,得到了一大堆的修改意見,趙冬苓說,“整個故事從頭到尾都是正派與反派的對決,缺乏中間地帶的緩衝,不符合人性,我說這不叫《獵狐》,而叫《狐狸養成記》。”她堅持不做改動,而任由劇方將劇本拿到市場上找人改編,但過了兩年劇方還是繞回來要求其重新執筆。

“大多數現實劇里的人物,觀眾為什麼覺得假,就是因為依然陷在過去的套路中。正面人物就是絕對的高大全,正反對立,黑白分明。”趙冬苓認為,這種人物的塑造顯然違背了真實原則,從人物上就開始“失真”,最後導致劇集整體看上去很假。

為期五天的第25屆上海國際電影電視節正在進行中。作為一年一度國內乃至亞洲地區最重要的國際電視交流平臺,上海電視節是瞭解行業動態,把握業界動態的最佳窗口。6月12日,以“時代的脈搏·現實的鏡像”為主題的白玉蘭電視論壇上,來自國內電視劇一線的從業者們,圍繞現實題材的創作展開了一場頗有深度的交流。

侯鴻亮就指出,中國電視劇發展多年,但要說以“真實”為標準,目前還不合格。他提到去年正午陽光的《大江大河》,在拍攝前其實找方向找了很久。《大江大河》真切還原了上世紀七八十年代的歷史變革,在國內的同類題材創作中都屬於特例。侯鴻亮要求編劇在寫戲時要嚴格按照事實去還原,“原著本身對於尊重歷史事實已經做得很好,這部分我們就保留不改,對於原著沒有涉及的,我們會讓編劇去採訪,拿到真實的情況再寫戲,決不能憑空瞎編。”

劉家成導演也提出,如今的影視劇創作者常常是拍劇才去體驗生活,“說到底是把自己架得太高,不要老說體察民情,誰是民,我們自己就是民。”在他看來,創作者只有放低姿態,跟上時代的腳步,把準時代的脈搏,關註老百姓的心聲,才能做出真正符合現實生活、為觀眾喜聞樂見的作品。

演員王勁松因為在《破冰行動》中出色扮演了大反派林耀東而被觀眾熟知,談到國產劇失真時尤為激動。在他看來,電視劇的拍攝本身是集體創作,如果需要達到真實感,演員必須在相對真切的置景、服化道和拍攝環境中完成。劇本本身是否貼近真實,人物的設定是不是虛構的,都會直接影響真實感的塑造。他特別提出,國產古裝劇拍了這麼多年,僅倒茶這個動作就沒有人真的去嚴格探究,“什麼時候才有的茶葉,倒茶這件事在這部劇的歷史時代里可能發生嗎?”他直言演員的功課必須做在前面,假如在一個唐宋時期的劇中,現場道具出現了青花瓷的花瓶,演員看到了應該意識到這是史實差錯,“你自己到底願不願意接受這個道具,就是你作為演員要承擔的責任,因為劇播出去這個花瓶的錯誤你是知道的。”